18.06.2015 в 20:34

Пишет  GandalfMan:

Только вчера вспоминала об этих промо и думала - Неужели нас больше не порадуют? А как же доспехи?
Без брони конечно, зато с мечом Кликабельно.

@темы: Спертое, рейфы, гифки

---

Национальное космическое общество (NSS) подготовило трейлер для подлета межпланетной станции New Horizons к Плутону. 14 июля аппарат сблизится с карликовой планетой и окажется на расстоянии в 12,5 тысяч километров от системы Плутон-Харон (Харон — спутник планеты).




Отсюда - meduza.io/shapito/2015/06/17/novye-gorizonty-tr...


Странники на русском

@темы: видео

---

17.06.2015 в 16:27

Пишет  Шано:

Оригинал взят у в Горшок горшку рознь

Вчера попалась интересная картинка с названиями керамической посуды.

Я немного погуглила и нашла немного любопытной информации. Решила сохранить ее тут, мало ли зачем пригодится.





Информация взят тут druzjina.ru/forum/110-1038-1

Керамическая посуда древней Руси

ГОРШОК

Горшок – («горнец» и «гончар» («горънчар» происходят от древнерусского «грънъ» («горн» – плавильная печь), по В. Далю: (так же и для цветов) – округлый, облый глиняный сосуд различного вида, выжженный на огне. Также – низкий устойчивый сосуд с широким горлом, может иметь разнообразное предназначение. Корчага, южн. макитра, самый большой горшок, репкой, с узким дном; горшки или корчаги плавильные, стекловарные, более или менее таковы же; горшок щаной, тамб. естальник, ряз. егольник, того же вида, равно кашник, но только поменьше. Горшочки называются: махотка, горшенятко, малыш. Высокие горшки, узкогорлые, для молока: глек, балакирь, кринка, горнушка, горлач. На протяжении многих столетий был главным кухонным сосудом на Руси. Им пользовались в царских и боярских поварнях, на кухнях горожан, в избах крестьян. Форма горшка не менялась во все время его существования и была хорошо приспособлена для приготовления еды в русской духовой печи, в которой горшки находились на одном уровне с горящими дровами и обогревались не снизу, как на открытом очаге, а сбоку. Горшок, поставленный на под печи, обкладывался вокруг нижней части дровами или углями и тем самым оказывался охваченным жаром со всех сторон. Форму горшка удачно нашли гончары. Если бы он был более плоским или имел более широкое отверстие, то закипевшая вода могла выплеснуться на под печи. Если бы горшок имел узкое длинное горло, процесс закипания воды проходил бы очень медленно. Горшки изготавливались из специальной горшечной глины, жирной, пластичной, синего, зеленого или грязно-желтого цвета, в которую добавляли кварцевый песок. После обжига в горне она приобретала красновато-коричневый, бежевый или черный цвет, в зависимости от первоначального цвета и условий обжига. Горшки редко орнаментировались, их украшением служили узкие концентрические круги или цепочка из неглубоких ямочек, треугольничков, выдавленных вокруг венчика или на плечиках сосуда. Блестящая свинцовая глазурь, придававшая привлекательный вид только что изготовленному сосуду, накладывалась на горшок с утилитарными целями – придать сосуду прочность, влагоустойчивость. Отсутствие украшений было обусловлено назначением горшка: быть всегда в печке, лишь ненадолго в будни показываться на столе во время завтрака или обеда.



ГОРШОК БРАТИНА

Горшок Братина – посуда, в которой подавалась еда к столу, отличается от обыкновенного горшка ручками. Ручки к горшку приклеиваются так, чтобы за них было удобно браться, но они не должны очень сильно выходить за габариты горшка.

ГОРШОК ДЛЯ ТОПЛЕНИЯ МАСЛА

Горшок для топления масла – специализированная форма керамической посуды, имела волнистую каёмку и непосредственно ручку для снятия с печи.

ГУСЯТНИЦА

Гусятница – керамическая утварь для жарения мяса, рыбы, приготовления запеканок, яичниц в русской печи. Представляла собой глиняную сковороду с невысокими (около 5-7 см) бортиками, овальной или, реже, круглой формы. На венчике имелся неглубокий желобок для сливания жира. Латка могла быть с ручкой и без нее. Ручка была прямой, короткой, полой. В нее обычно вставлялась деревянная рукоятка, которая вынималась, когда латку устанавливали в печь.

ЕНДОВА

Ендова – низкая, большая керамическая, луженая братина, с рыльцем, для пива, браги, меду; в ендове подают питья на пирах; она же есть в распивочных и кабаках, на кораблях и пр. Крестьяне зовут ендовой и деревянную, высокую посудину, жбан, коновку.

ЖАРОВНЯ

Жаровня – печка в виде сосуда, наполненного горячими углями. Жаровни представляют собой одну из примитивных кухонных принадлежностей, и употребление их у нас сокращается день ото дня. У турок и в Малой Азии существуют разнообразные формы и виды жаровен, и употребление их тоже имеет разные назначения, например для варки кофе, для раскуривания трубок и проч..

КАНДЮШКА

Кондюшка, кондея – то же, что ендова. Вятская, Нижегородская, Рязанская, Смоленская, Тамбовская, Тверская губернии. Это чаша, небольшого размера, из дерева или глины, иногда с ручкой, использовалась для питья кваса, перетапливания масла и подачи его на стол.

КАНОПКА

Канопка – глиняный сосуд, выполняющий функции кружки. Псковская губерния.

КАЦЕЯ

Кацея – в старину жаровня, по объяснению азбуковников, «судина до каждения». Кацеи в старину делались с ручками, глиняные, каменные, железные, медные и серебряные. Архиепископ Филарет (Гумилевский) видит в Кацее кропильные чаши, указывая на чешское «кацати» – брызгать водою.

КАШНИК ГОРШОК

Кашник – маленький горшочек с одной ручкой. Предназначался для жарки и подачи на стол густых (вторых) блюд и каш.

КИСЕЛЬНИЦА

Кисельница – большая миска с носиком. Кисельница – кувшин для подачи киселя на стол. Удобный предмет и для ковша и для половника и для кружки, а также с носиком для слива остатка киселя.

КОРЧАГА

Корчага – глиняный сосуд больших размеров, имевший самое разнообразное назначение: он использовался для нагревания воды, варки пива, кваса, браги, бучения – кипячения белья со щелоком. Корчага могла иметь форму горшка, кувшина с вытянутым, почти цилиндрическим туловом. Корчаги-кувшины имели ручку, укрепленную на горловине, и неглубокий желобок – слив на венчике. В корчагах-горшках пиво, квас, вода сливались через отверстие в тулове, расположенное около донца. Его обычно затыкали пробкой. Корчага не имела, как правило, крышки. При варке пива горловину закрывали холстом, обмазав его тестом. В печи тесто запекалось в плотную корку, герметически закупоривая сосуд. При кипячении воды, бучении белья сосуд закрывали доской после того, как огонь в печи прогорал. Пиво, квас, воду сливали из корчаги через отверстие в нижней части тулова. Корчаги были широко распространены по всей России. В каждом крестьянском хозяйстве их обычно было по несколько штук разных размеров, от корчаг в полведра (на 6 л) до корчаг на два ведра (24 л). 2. То же, что таган. В Киевской Руси 10-12 вв. глиняный сосуд с острым или круглым дном, расширяющийся кверху, с двумя вертикальными ручками у узкого горла. По форме похожа на античную амфору и так же, как амфора, предназначалась для хранения и перевозки зерна и жидкости. Изображения корчаги имеются в древнерусских миниатюрах. Обломки их часто встречаются при археологических раскопках древнерусских городов. На корчаге найденной в Гнездовском кургане, выцарапано слово «гороушна» или «гороухща», т. е. горчичные зерна, горчица. Это слово – древнейшая русская надпись (начало 10 в.). Встречаются и другие надписи. Так, на сосуде 11 в., найденном в Киеве, написано «Благодатнеша плона корчага сия» (т. е. «Благодатна полная эта корчага». В современном русском языке словом «корчага» обозначается большой, обычно глиняный горшок с очень широким устьем. В украинском языке сохранилось представление о корчаге, как о сосуде с узким горлом.

КРЫНКА (КРИНКА)

Крынка – линяный сосуд для хранения и подачи молока на стол. Характерной особенностью кринки является высокое, довольно широкое горло, плавно переходящее в округлое тулово. Форма горла, его диаметр и высота рассчитаны на обхват рукой. Молоко в таком сосуде дольше сохраняет свою свежесть, а при прокисании дает толстый слой сметаны, который удобно снимать ложкой. В русских деревнях кринкой часто называли также глиняные чаши, миски, кружки, используемые для молока.

КУВШИН

Кувшин – кувшинчик умалительно, кукшин,кука – глиняный, стеклянный или металличесюй сосуд, сравнительно высокий, бочковатый, с пережабиною под горлом, с ручкою и носком, иногда с крышкою, урна, ваза.

КУВШИН КРУПНИК

Кувшин крупник (или пудовик) – ёмкость для хранения сыпучих продуктов (15-16 кг.).

КУБЫШКА

Кубышка – то же, что и ковш, солонка, круглой формы, с крышкой. Глиняный сосуд с широким туловом, иногда с ручкой. Владимирская, Костромская, Самарская, Саратовская, Смоленская, Ярославская губернии.

ЛАТКА

Латка – древняя глиняная продолговатая сковорода для жарки овощей. Латки обычно закрывались глиняной крышкой, под которой мясо не столько жарится, сколько парится – «пряжится» в собственном соку. Овощи «пряжатся» под крышкой в сметане или масле. Латки были широко распространены как в городах, так и в деревнях уже в XV-XVII вв., использовались в крестьянском хозяйстве вплоть до середины XX в.

МИСКА

Миски – небольшие глиняные или деревянные мисочки для индивидуального пользования. Существовали специальные «постные» миски, которые вместе с подобными горшками и ложками употреблялись только в постные дни. В свадебной обрядности северных губерний миску заодно со свадебным хлебом и другими предметами утвари зашивали в скатерть, которую молодые должны были расшить после посещения бани. С помощью миски гадали: миску с водой, на которой складывался «мост» из соломы, перед сном девушка ставила в изголовье кровати или под нее, прося своего будущего мужа провести ее через мост. В день Андрея Первозванного, 30 ноября (13 декабря), миску с кашей девушки устанавливали на воротах и шептали: «Сужене и гужене, ходи со мною кашу ести!» – после чего им должен был привидеться образ жениха. Известно использование миски в народной медицине. Во время особого вида лечения – «обрызгивания» – в пустой избе ставилась миска с водой, по углам раскладывались соль, зола, уголь. Человек, пришедший к знахарю для лечения, должен был лизать разложенные по углам предметы и запивать их водой из миски. В это время знахарь читал наговоры. На третий день человеку давалась громовая стрела и словесно передавались наговоры. При лечении соняшницы (брюшная болезнь) знахарь просил миску, в которую «вошло бы три штофа воды», пеньку и кружку. Миску с водой ставил больному на живот, пеньку зажигал и обматывал ею больного. После чего опускал пеньку в кружку, а кружку ставил в миску и читал наговоры. Крики больного во время совершения лечения приписывались «удалению нечистой силы». После окончания лечения знахарь давал больному выпить воды. Термин миска известен с глубокой древности. В XII в. большую общую миску, из которой ели несколько человек, Даниил Заточник называл «солилом». В XVIII-XIX вв. термин миска был распространен по всей России. В это время миской иногда стали называть и другие предметы утвари – блюдо, тарелку, чашу.

ОПАРНИЦА

Опарница – керамическая посудина, горшок, в котором готовится опара под кислое тесто. Посуда для подготовки опары и выхаживания теста на пироги, белые булки, блины, представляла собой глиняный сосуд, круглый, с широким горлом и слегка зауживающимися к поддону стенками. С внутренней стороны опарник был покрыт глазурью. Высота опарника колебалась от 25 до 50 см, диаметр горла от 20 до 60 см. Форма была удобна для замешивания опары и теста как рукой, так и мутовкой. Для приготовления опары в теплую воду закладывали закваску (как правило, тесто, оставшееся от предыдущей выпечки), перемешивали с половиной муки, необходимой для изготовления хлеба или пирогов, и оставляли в теплом месте на несколько часов. После закисания опару, если она была предназначена для выпечки ржаного хлеба, перекладывали в дежу, квашню, добавляли муку, месили и, закрыв плотно крышкой, ставили в теплое место. Если опара ставилась для пирогов, то ее оставляли в опарнике, добавляли муку, яйца, сметану, месили и оставляли подходить. В народном сознании слово «опара» осмыслялось как незаконченное, не доведенное до конца дело. При неудачном сватовстве обычно говорили: «С опарой воротились», а если сваты заранее знали, что в сватовстве им откажут, то говорили: «За опарой поехали». Термин бытовал на всей территории России.

ПЛОШКА

Плошка – (плоский) низкий, широкий, развалистый сосуд, б. ч. глиняный, черепяный; латка, глиняная сковородка, круглая или долгая.

ПОДОЙНИК (ДОЁНКА, ДОИЛЬНИК)

Подойник – утварь для дойки, представляет собой деревянный, глиняный, медный сосуд с открытым широким горлом, носиком, расположенным в верхней части, и дужкой. Глиняные и медные сосуды имели форму горшка, деревянные повторяли форму ведра с расширенными кверху стенками. Подойник обычно изготавливался без крышки. Свеженадоенное молоко предохранялось от пыли тонкой холщовой тканью, завязывавшейся вокруг горловины сосуда. Молоко, закрытое сразу после дойки крышкой, могло скиснуть. Подойник покупался всегда вместе с коровой. При этом его нельзя было брать голой рукой. Он передавался из полы в полу, из рукавицы в рукавицу, его поднимали с земли, благословясь. Если на новом месте корова не доилась, колдун подойником с водой крестил животному рога, копыта, соски, шептал заговор и опрыскивал водой из подойника. С той же целью наполняли водою до краев все прочие подойники. Подойники были распространены по всей России под разными названиями, образованными от слова «доить».

ПОЛЕВИК ГОРШОК

Полевик горшок – полевик, поленик, польник, полюх, полюшек, кувшинчик – керамический сосуд для носки питья в поле.

РЫЛЬНИК

Рыльник – сосуд для пахтанья и перетапливания коровьего масла, представлял собой глиняный сосуд с широким горлом, круглым в сечении туловом, слегка суживающимся к донцу. В верхней части тулова имелся короткий носик – «рыльце» или маленькое отверстие для сливания пахты и растопленного масла. На противоположной носику стороне тулова – длинная глиняная прямая ручка. При пахтании масла в топник наливалась сметана (сливки, прокисшее слегка молоко), которая сбивалась мутовкой. Сбившееся в комок масло вытаскивалось, промывалось, складывалось в глиняный таз. Пахта сливалась в ушат на пойло скоту. При перетапливании топник, наполненный маслом, ставился в хорошо протопленную печь. Растопленное масло сливалось в деревянную кадку. Оставшаяся на дне топника маслянистая творожная масса шла на приготовление пирогов, блинов.

УМЫВАЛЬНИК

Умывальник – керамическая посуда для умывания. Подвешивалась на кожанный ремешок. Изготавливалось в двух вариантах: с одним горлышком и с двумя.

ЧЕРЕПУШКА

Черепушка – керамическая миска малого размера. Предназначалась для второстепенных блюд – салатов, соленьев и приправ в древней Руси.

@темы: Интересное, нужное,

---

Классный мультик, а самое главное оставляет приятное послевкусие. И песни не раздражают)


Смотрела здесь) dom-filmov.ru/multfilmy/6687-strannye-chary-str...

@темы: Мультики, просмотренное

---

@темы: даты, потери

---

@темы: Вылупляшки, разное, интересное

---

Рейфов высиживала теперь высиживаю принцев

запись создана: 25.05.2015 в 17:26

@темы: Вылупляшки, разное, интересное,

---

Хорошая статья

Как убить свою книгу за тридцать секунд

Большинство повестей и романов редактор закрывает сразу, после трех абзацев. И не важно, какая гениальная мысль, какой потрясающий монолог и какой запутанный сюжет могли таиться в присланном тексте. Все уже в «круглой папке» редактора, с пометкой «не интересно».

Сегодня попался текст, иллюстрирующий эту мысль. Перед тем как публично его разобрать («в назидание потомкам»), я спросила разрешения автора. И теперь могу показать, как читает, что думает редактор издательства, открывая входящую рукопись. Итак. Название: «МАШИНИСТ – МОТОВОЗА: Фантастический роман для подростков». Что лично вы ждете от фантастического романа? От романа для подростков - вообще? На что настроились? Как он может начаться?.. Готовы?



Авторский выбор:

«В окна школы ярко светит летнее солнце. Солнечный свет льется сквозь оконные стекла, бьется с разбегу о покрашенные скучной «казенного» цвета охрой стены, рассыпается на множество более мелких лучиков.

Солнечные лучики беззаботно гуляют по классу без всякого разрешения и там где им заблагорассудится. Сверкающими лезвиями режут на позолоченные дольки строгий сумрак школьной аудитории. Разбиваются о стекла портретов, висящих на стенах, отражаются от полировки шкафов с учебными пособиями и, разлетаясь разноцветными зайчиками в разные стороны, скачут по стенам и потолку.

Самые отважные из них, запрыгнув на зеленое поле школьной доски, бесстрашно резвятся, путаясь длинными ушами в каллиграфических завитках написанных мелом букв и предложений. Весело пляшут, спотыкаясь мягкими лапками об острые углы вычерченных твердой рукой учителя математики знаки квадратных уравнений.»



О не-е-е-ет! - стонет редактор. - Какое разочарование!



Первый вопрос редактора: где интрига? Что заставит читателя не положить эту книгу обратно?

Лучший пример начала повести для детей озвучил Александр Прокопович (глав.ред. Астрель-СПб), хотя и не вспомню, откуда была цитата. «Кровь! Настоящая кровь!» Согласитесь, это действительно сильно. Даже если абзацем ниже эта кровь окажется порезом на пальце. Школьные окна со светящим в них солнцем, по-вашему, интересны? Интригуют?



Второй вопрос: что здесь фантастического?

Нельзя обманывать читателя. Не надо писать, что это сказка, если это триллер, и наоборот, что бы ни подсказывала вам коммерческая чуйка. Нужно быть очень знаменитым и очень любимым автором, чтобы позволить себе такое. Написали «фантастический» - не начинайте с обыденного, написали «для подростков» - не суйте текст для годовасиков.



Это, кстати, третий вопрос редактора: а что здесь «для подростков»?

Я бужу спящего в себе подростка и снова читаю начало романа. Во втором абзаце спотыкаюсь на мысли: если еще хоть раз встретится уменьшительно-ласкательное словечко - начну хохотать или пришибу кого-нибудь рукописью. Предчувствие меня не обманывает: "лучиков", "лучики", "дольки", "зайчиками", "лапками"… А-а-а! Уже на зайчиках начинает трясти… Вы, вы, вы это - серьезно?! Меня, подростка, заинтригованного фантастическим романом, обычного пацана (вряд ли я девочка, раз держу в руках книгу с названием "машинист - мотовоза", что бы сие ни значило в такой пунктуации) пичкают лучиками и зайчиками?!.. Мир сошел с ума, не иначе.



Четвертый: что это - будущее? Или - глубокое прошлое? Другая планета? Определить место и время не представляется возможным.

«Школьная аудитория», «каллиграфические завитки» и весь этот тон неспешного романа конца девятнадцатого века, который даже в конце двадцатого без усилий прочесть было бы невозможно, - к чему?



Есть ли у меня редакторские замечания к тексту? Без этих вот субъективных мнений? Разумеется, есть.



«В окна школы ярко светит летнее солнце.»

Для начала – это банальщина. Я понимаю, откуда она взялась: человек мыслит сценариями (что само по себе совершенно не плохо), и вступительный текст - раскадровка, описание первой сцены, по которой ползают титры. Но оправдание ли это для избитого подбора слов? «Ярко светит летнее солнце»- «ди зоне ист шайн» - «ауринко пяйста». Но если допустить, что других слов для описания нет, что существуют только эти, то и тогда с ними следовало бы поступить иначе. Для начала, выкинуть слово «ярко», потому что тускло светящее солнце представить невозможно. Затем - вынести лето за пределы предложения: "Лето!" Потому что, если и есть в прилагательном какой-то авторский замысел, вроде: сделать акцент на времени года, - то в сочетании "летнее солнце" он (акцент) не читается вовсе.



«Солнечный свет льется сквозь оконные стекла, бьется с разбегу о покрашенные скучной «казенного» цвета охрой стены, рассыпается на множество более мелких лучиков.»

Что такое «охра казенного цвета»? «Более мелких», чем что? Свет сначала «льется», а в конце «рассыпается». Льется - это волна, рассыпается - это песок. И нет ни одной литературной причины вот именно здесь нарушить логическую связь, выбрав глаголы не одного… гм… физического порядка!

Очевидно лишние слова в предложении: «солнечный» и «оконные» (и солнце, и окна были в предыдущем), «с разбегу», половина на выбор из «скучной казенного цвета охрой», «множество», «более». Оставшиеся слова: «покрашенные» - в данном случае все-таки выкрашенные, а «лучики» - все-таки лучи.



«Солнечные лучики беззаботно гуляют по классу без всякого разрешения и там где им заблагорассудится. Сверкающими лезвиями режут на позолоченные дольки строгий сумрак школьной аудитории.»

Слова, которые бесят моего внутреннего подростка: "лучики", "беззаботно", "заблагорассудится", "дольки". Глаз и душа отдыхают на "СВЕРКАЮЩИМИ ЛЕЗВИЯМИ РЕЖУТ", но - увы и ах – лучики просто так не вяжутся с лезвиями (заблагорассудилось автору), это не специально созданный контраст… Говоря откровенно, представить себе подростка, способного вообразить, что происходит в голове у автора, когда тот лезвиями режет на позолоченные дольки строгий сумрак, я тоже не могу. И да: кто мог бы лучикам разрешать гулять?

Лишние слова: «солнечные» (до этого был «солнечный», а перед ним – «солнце»), «лучики», «беззаботно», «без разрешения», «позолоченные», «школьная». «Аудитория» – в вузе, если школа – класс. Аудитория в школе – это спортивный зал. Если это необычная школа, с аудиториями вместо классов, – так и надо сказать. (Далее по тексту: «в сумрачных углах помещения аудитории» - ох же ж ей! Аудитория – и есть «помещение».) Да, в словосочетании «без всякого разрешения» а) лучше сочетается «безо всякого»; б) еще лучше – «без разрешения» (выкинув «всякого», как слово-паразит, заменяющее верное слово, которое автор поленился найти и из той же лени воспользовался частью другой фразы: «без всякого смысла»).



«Самые отважные из них, запрыгнув на зеленое поле школьной доски, бесстрашно резвятся, путаясь длинными ушами в каллиграфических завитках написанных мелом букв и предложений. Весело пляшут, спотыкаясь мягкими лапками об острые углы вычерченных твердой рукой учителя математики знаки квадратных уравнений.»

Не говоря о том, что это даже прочитать сложно:

- «вычерченных знаки» - автор не только запутал читателя, но и сам окончательно запутался;

- «спотыкаясь лапками» - редактор пьет валерьянку: ему чудится, что кто-то споткнулся головой. Хуже всего – он видит мягкие лапки лучиков!;

- «букв и предложений» - мелко-составное и целое в кучу (вроде «на ветру колыхались волосы и люди»);

- долго ли чертил учитель математики «знаки квадратных уравнений» - плюсы и равно? Квадратное уравнение, это когда "ax в квадрате + bx + c = 0".

И, кстати, откуда предложения? Тоже из квадратных уравнений?!

(Я догадываюсь, «что хотел сказать автор». Возможно, он имел в виду интегралы, а также логарифмы и системы уравнений. Но станет ли догадываться читатель?.. И нужно ли ему это?)



Так примерно размышляет редактор, когда читает входящие рукописи. А вовсе не о том, «сколько миллионов я смогу на этом заработать?» Мой милый автор, по дружбе и доброте, попался мне под горячую руку. Но дело вовсе не в нем. А в СОТНЯХ РУКОПИСЕЙ, подобных этой.



И, линчуя сейчас хорошего, доброго друга (Леш, ты знаешь, что я – по любви? Ведь нет же смысла размазывать по стенке тех, к кому равнодушен?), я обращаюсь ко многим. Лень погубит книжный рынок, а не цены на книги (и уж тем более – не интернет). Самолюбование и желание писать «красиво» (не слишком задумываясь о смысловой составляющей). Каждый абзац в романе должен иметь ЦЕЛЬ, нести СМЫСЛ. В присутствии цели и смысла любой закрученный, пусть даже бессмысленный набор слов окажется уместным («Варкалось. Хливкие шорьки пырялись по наве…»). Лучики квадратных уравнений в фантастическом романе смысла иметь не могут!



Честно, я на этом сдалась. Только старинная дружба с автором заставила меня прокрутить еще пару глав. Мои глаза «спотыкались о корявые углы вымученных предложений». Не знала бы автора, закрыла сразу. Потому что смерть пациента была зафиксирована на тридцать первой секунде – после прочтения трех абзацев.



Вы вправе спросить: а знаю ли я сама, каким должно быть начало фантастического романа для подростков? Я роюсь на книжной полке внутреннего подростка: что тут у нас? Что я уже читал? Что у меня в багаже? Даже если предположить, что я не слишком книжный подросток, я прочел хотя бы "классику-классику": это Брэдбери и Азимов, Желязны и Кард, Ли Бреккет и Пратчетт, Гиббсон и Каттнер... Набор-минимум мало-мальски читающего фантастику подростка.



А теперь открываем наугад и засекаем время до погружения!



Ли Бреккет: «Через бездны между планетами, из конца в конец Солнечной Системы поползли слухи. Кто-то совершил Большой Прыжок. Кто-то вернулся. Об этом болтали космонавты в барах тысяч портов. Об этом говорили люди на улицах городов. КТО-ТО СОВЕРШИЛ БОЛЬШОЙ ПРЫЖОК - СОВЕРШИЛ И ВЕРНУЛСЯ.» (Большой прыжок.)



Генри Каттнер: «Мы - Хогбены, других таких нет. Чудак прохвессор из большого города мог бы это знать, но он разлетелся к нам незванный, так что теперь, по-моему, пусть пеняет на себя. В Кентукки вежливые люди занимаются своими делами и не суют нос куда их не просят.

Так вот, когда мы шугали братьев Хейли самодельным ружьем (до сих пор не поймем, как оно стреляет), тогда все и началось - с Рейфа Хейли, он крутился возле сарая да вынюхивал, чем там пахнет, в оконце, - норовил поглядеть на крошку Сэма. После Рейф пустил слух, будто у крошки Сэма три головы или еще кой-что похуже.

Ни единому слову братьев Хейли верить нельзя. Три головы! Слыханное ли дело, сами посудите? Когда у крошки Сэма всего-навсего две головы, больше сроду не было.» (Хогбены)



Уильям Гибсон: «"Собаку-хлопушку", предварительно натасканную на его феромоны и цвет волос, Тернеру посадили на хвост в Нью-Дели. Она достала его на улице под названием Чандни-Чаук, проползла на брюхе к арендованному им "БМВ" сквозь лес коричневых голых ног и колес рикш. "Собака" была начинена килограммом кристаллического гексогена, перемешанного с тротиловой стружкой.» (Граф Ноль)



Терри Пратчетт: «Именно сюда собираются драконы.

Они лежат...

Отнюдь не мертвые, а спящие. Ничего не ждущие, ибо ожидание предполагает предвкушение. Возможно для этого подыщется слово...

... забытые.

Не было ни единого квадратного дюйма, не заполненного лапой, когтем, чешуей, кончиком хвоста, общий эффект всех этих хитросплетений тел и ваших взглядов в конечном счете был таков, что пространство между драконами было заполнено драконами.

Их вид мог бы навести вас на мысль о банке с сардинами, впрочем, если вы могли вообразить сардин громадными и чешуйчатыми, гордыми и надменными.

И где-то здесь, вероятно, таился ключ ко всему.» (Плоский мир)



Роджер Желязны: «- Ты из калликанзаридов, - неожиданно шепнула она.

Я повернулся на левый бок и улыбнулся в темноту.

- А лапы и рога я оставил в Управлении...
- Так ты тоже слышал это предание?..
- Моя фамилия - Номикос! - Я повернулся к ней.
- И на этот раз ты намерен уничтожить весь мир? - спросила она.
- Об этом стоит подумать.» (Этот бессмертный)



Рэй Брэдбери: «Жечь было наслаждением. Какое-то особое наслаждение видеть, как огонь пожирает вещи, как они чернеют и меняются. Медный наконечник брандспойта зажат в кулаках, громадный питон изрыгает на мир ядовитую струю керосина, кровь стучит в висках, а руки кажутся руками диковинного дирижера, исполняющего симфонию огня и разрушения, превращая в пепел изорванные, обуглившиеся страницы истории. Символический шлем, украшенный цифрой 451, низко надвинут на лоб, глаза сверкают оранжевым пламенем при мысли о том, что должно сейчас произойти: он нажимает воспламенитель - и огонь жадно бросается на дом, окрашивая вечернее небо в багрово-желто-черные тона. Он шагает в рое огненно-красных светляков, и больше всего ему хочется сделать сейчас то, чем он так часто забавлялся в детстве,- сунуть в огонь прутик с леденцом, пока книги, как голуби, шелестя крыльями-страницами, умирают на крыльце и на лужайке перед домом, они взлетают в огненном вихре, и черный от копоти ветер уносит их прочь.»



Это кем надо быть, чтобы ПОСЛЕ ЭТОГО читать с упоением про «лучики»?



Следует ли мне объяснить, что во всех процитированных «началах» хорошо? Интрига. Резкая завязка. Мгновенное погружение в иную реальность. Отсутствие самолюбования. И скуки. Юмор. Здесь нет заискивания. Идет разговор «на равных». За каждым из этих начал чувствуется динамичный сюжет, который унесет тебя с головой. Или – герой, который будет тебе интересен.



Резюме (если вам хватило сил до него добраться):



1. То, что обилие прилагательных и сложносочиненных предложений является признаком большого ума и литературного таланта, – миф.



2. А вот это действительно правда: у вас есть три абзаца, чтобы заинтриговать редактора (и читателя). Вы не имеете права «профукать» эту единственную возможность.



3. Есть законы жанра, и школьная скука в фантастике коробит не меньше, чем «сюси-пуси» в политическом детективе.



4. Журналисты любят поговорить, что «подростки не читают», но не до такой же степени! Ваша книга не станет у подростка единственной. Поверьте, ему есть, с чем сравнить. Уважайте своего читателя.



5. Стоя перед выбором: «высказаться красиво» или интересно – всегда отдавайте предпочтение второму.



6. Цель, смысл – две вещи, которые надо держать в голове. Любой абзац, любое описание, любая сцена должны выполнять свою функцию! Задайте себе вопрос: этот конкретный интерьер ДОЛЖЕН ВЫРАЗИТЬ ЧТО? Воздействовать – как? Задать настроение – какое? Предвещать – что? И дальше – и это самое главное – следуя ответу на этот вопрос, создайте ТОТ САМЫЙ текст, который, по вашему мнению, наиболее успешно справится с задачей.



7. Боритесь с прилагательными. Уничтожайте и режьте. Используйте их, как водородную бомбу: аккуратно, профессионально и при крайней необходимости. Пятьдесят процентов прилагательных – лишние. Оставшиеся пятьдесят могут сделать вашу рукопись «шедевром», но только при одном условии: вы чувствуете потенциал большинства из них, можете его отыграть и раскрыть.


8. Не увлекайтесь «музыкой, звучащей у вас в голове». Не надо запихивать в предложение слова, чтобы в конечном итоге оно легло на красивую мелодию. Пишите в первую очередь ОСМЫСЛЕННО, и уж затем — найдите под эти слова ритм. Который, кстати, тоже имеет смысл. И бьет в цель.



Все замечания, пожелания, контраргументы присылайте, пожалуйста, на мою электронную почту,

Ваша Аня Амасова


Взято отсюда - www.fordevind.ru/izdatelstvo/dlya-avtorov/kak-u...

---

Как классно

31.05.2015 в 02:51

Пишет  taty@nka:

Когда ночью не спится...
приходят рейфы. Чот иногда моя фантазия зашкаливает и я делаю непонятно что. Но мне нравится. Правда заколупалась неимоверно пока сделала. В итоге получилась гифка почти со смыслом.
В общем дело было так: Кенни с Тоддом усердно работают (как всегда). Кенни стоит за пультом управления и выводит информацию на экран, за которым следит Тодд. Тут его отвлекает какой-то шум, Тодд оборачивается и видит влетающего в зал управления Хранителя Джимми.
Ну да, текст, как всегда не блещет, но, 2.50 ночи!

@темы: Спертое, рейфы, гифки

---

какая няша

29.05.2015 в 23:24

Пишет  Тихие радости зла:

@темы: Спертое, рейфы, гифки

---

29.05.2015 в 14:14

Пишет  Волчица Юлия:

Надо будет в отпуске заценить. Больно смяшные рецензии на него пишут.

13.02.2015 в 23:41

Пишет  santia:

DRACULA UNTOLD: вытачкам и стразам – да, да, да!
Действующие лица:

Дракула, валлиец в тяжелой форме
Жена Дракулы
Султан турецкий
Художник по костюмам, самый главный в этом кино
Чарльз Дэнс

Хотим?

Вступление: альтернативная биография Влада Колосажателя: колья закончились, Влад вернулся в Трансильванию, распустил армию и открыл для себя гуманизм, демократию, буддизм, педагогику Сухомлинского и итальянские лекала для пальто.

картинка

Я: Князейшество, не палитесь так.

Сцена первая: Дракула прячет в трусы валлийский паспорт рассматривает турецкий шлем и демонстрирует первый костюм.

картинка

картинка

Дракула: Турки. Вечереет, пошли на гору, поищем других.

С отрядом поднимается на гору и лезет в пещеру. В пещере много костей. После краткого общения с тем, кто сидит в пещере, Дракула остается единственным выжившим.

Сцена вторая: Горный монастырь.

Монах: А, это в пещере вампир.
Дракула: И что он там делает?
Монах: Сидит. Но он тихий, не выходит, турков кушает.
Дракула: Ну, пускай тогда сидит, нам жалко, что ли?

Сцена третья: Собор какой-то матери Замок Дракулы

Художник по костюмам: А это мое представление о домашних халатах в пятнадцатом веке. Ой, уберите свои учебники, я так вижу.

картинка

Жена Дракулы: А почему у меня такое платье бедное? Завтра праздник!
Дракула: Какой?
Жена: Пасха!!! Мне нужно новое платье!
Художник по костюмам: Вот тебе платочек, селянка. И сгинь!

картинка

Сцена четвертая: Праздник в замке Дракулы.

Дракула:

картинка

Художник по костюмам: Ваше князейшество, а еще один костюм!

Дракула:

картинка

Внезапно приходят турки.

Турок: Мы за данью.
Дракула: Фигня вопрос, у меня денег полно.
Турок: У нас пропал отряд раздведчиков.
Дракула: Да что вы говорите?
Турок: И ты нам должен тысячу мальчиков. В войско.
Народ и Жена *протестуют*
Турки *довольны, что испортили праздник*

Сцена пятая: Дракула переодевается и едет к султану.

Дракула:

картинка

Султан:

картинка

Султан: Ты мне должен тысячу мальчиков и своего сына.
Дракула: Возьми лучше меня, я лучше, чем тысяча мальчиков!
Султан: Ты себя в зеркале видел? Хоть бы рожу кремом намазал. Тысячу маль-чи-ков. И сына, потому что я гад.

Сцена шестая: Дракула и турецкое посольство, прибывшее за сыном.

Жена: Вот не зря я не хотела выходить за князей!
Сын *героически* Я княжеский сын и сам пойду.
Турки: Гы-гы-гы. Что, князь, кишка тонка?
Дракула *вырезает все посольство*

Сцена седьмая: Дракула лезет на гору.

картинка

Дракула: Если кто-то интересуется, почему по скале, вместо того, чтобы пройти нормально, я скажу: мы, валлий…то есть, трансильванцы, дважды одной дорогой не ходим!

картинка

В пещере вампира.

Дракула: Эй, есть тут кто? Имей в виду, у меня харизма!
Чарльз Дэнс: Харизма у него. Вот это – харизма!

Поединок на харизмах за явным преимуществом выигрывает Чарльз Дэнс.

Чарльз Дэнс: От всех моих гостей пахло страхом, а от тебя – надеждой. Ты дверью не ошибся?
Дракула: Нууууу…
Чарльз Дэнс: Уж не валлиец ли ты?
Дракула: Нет! Честное благородное слово – трансильванец я!
Чарльз Дэнс: А ну спой!
Дракула: Иииих бефааал армеееен, шлюг ден файн им крииииг…
Чарльз Дэнс: Типа верю. Чего надобно?
Дракула: Со мной хочет воевать султан с одной из сильнейших армий в мире, а у меня армии нет. Не знаю, почему. И как я обходился десять лет, тоже не знаю. Наверное, никто не осмеливался поднять руку на мою красоту.
Чарльз Дэнс: Я дам тебе силу, но цена будет ужасной. Ты навсегда превратишься в монстра, если не выдержишь три дня без человеческой крови.
Дракула: И что тогда?
Чарльз Дэнс: Тогда я выйду отсюда, найду ту сволочь, которая меня здесь заперла, и сделаю с ней такое…а ты будешь её держать.
Дракула: Не дождешься *пьет кровь вампира*

Сцена восьмая: ручей в горах, Дракула полуодет.

картинка

Дракула: Ничего себе, подогрели, обобрали… Хорошо хоть меч остался. А доспехи? А плащ с мехом?
Художник по костюмам: Зато какой узор! Доспешная безрукавка!

Паук, олени, волки и прочая лесная живность *топает, щелкает, свистит*

Дракула: Эй, я же не в этом фильме понимаю язык птиц!
Питер Джексон: Не боись, в том тоже не будешь!

Дракула превращается в стаю летучих мышей и летит домой

Сцена девятая: турки осаждают замок.

Дракула *переодевается для боя*

картинка

Турки *не выдерживают красы такой*

Дракула *осматривает побоище* Я все еще неотразим. А теперь все уходим в горный монастырь.

картинка

Сцена десятая: ночевка на пути в монастырь.

Бойцы Дракулы жрут. И чавкают. Дракула не выдерживает и сбегает. Все его понимают.

Жена: Художник по костюмам – жлоб, на все кино у меня одна рубашка *спускает её с плеча*
Дракула: У меня голова болит. Пойду прогуляюсь.
Жена: Тьфу.

В лесу.

Неизвестный укурок: Маффффтер! Мафффтер! Фосьмите мою крофь, йа-йа.
Дракула: Сгинь!

Сцена одиннадцатая: утром после привала.

Дракула: Я стал вампиром, чтобы защитить наш народ!
Жена: Бог тебя простит.
Дракула: Но вам придется ехать самим весь день, а я присоединюсь к вам после заката. Я не могу показаться на людях дважды в одном костюме!

Сцена двенадцатая: турки нападают на путников в лесу и убивают бойцов. Оставшиеся добираются до монастыря.

Сцена тринадцатая: в монастыре.

картинка

Монах: Что-то вы, князь, от солнца прячетесь. А давайте я вас убью?
Дракула: А давайте нет?
Монах: Народ! Князь – кровопийца!
Народ: Лю-стра-ци-я!

По обычаям пятнадцатого века Дракулу люстрируют факелами прямо во дворе.

Солнце заходит, Дракула выходит из огня.

Народ *ковыряет носками землю*
Дракула: Дэбиииилы!
Народ: Ну упс
Дракула: Я пошел за вас сражаться.
Народ: Ага, иди.
Художник по костюмам: Переодеваться!

картинка

Сцена четырнадцатая: турки штурмуют монастырь. Глаза у них завязаны, чтобы устояли перед ослепительностью князя.

Дракула: И почему люди не летают, как мыши?
*собирает всех летучих мышей в округе и бросает их в бой*
Питер Джексон: Кавай! А грузоподъемность у них какая, не знаешь?

В замок проникают турецкие лазутчики, похищают сына Дракулы. Жена падает с башни. Дракула не успевает её поймать.

Сцена пятнадцатая, душещипательная.

Жена: Выпей мою кровь!
Дракула: Ты умрешь!
Жена: Спасибо, кэп. Я и так, вообще-то. Ты должен спасти нашего сына! А поскольку мы с тобой буддисты – встретимся в будущей жизни.
Дракула *пьет её кровь и окончательно превращается в вампира*
Чарльз Дэнс: Доброе утро!

Сцена шестнадцатая: побоище в монастыре.

Дракула *поднимает армию вампиров*
Художник по костюмам: И переодеваться!

Сцена семнадцатая: армия вампиров нападает на турецкий лагерь и режет всех. Дракула сражается с султаном.

Султан:

картинка

Дракула:

картинка

Султан: У нас в Турции каждая собака знает, как убивать вампиров
*сражаются среди серебра, Дракулу бьют, потом он убивает султана*
Дракула: Всем спасибо, все свободны.
Бывший наставник, ныне вампир: Давай съедим твоего сына!
Дракула *сажает на кол бывшего наставника*
Монах *приносит крест* Я позабочусь о твоем сыне!
Дракула *разводит тучи руками*
Все *сгорают под солнцем*

Сына коронуют, монеты с профилем Дракулы переплавляют, Дракулу отпаивает кровью неизвестный укурок.

Эпилог. Наши дни. Дракула встречает реинкарнацию жены.

картинка

Художник по костюмам: Унылый век, унылые наряды. Я сделал все, что мог.

Чарльз Дэнс: Салаги!

картинка

картинка

@темы: Спертое, рейфы, гифки

---

Эх "Пегаса" не хватает

Очередной ролик от Роскосмоса.

@темы: видео

---

Долгих лет жизни!

27.05.2015 в 23:22

Пишет  Волчица Юлия:

Сэр Кристофер - ЗДОРОВЬЯ вам.
93 года исполняется Великому "отрицательному" актеру.


И конечно же Рыцарь Като. Куда без него?


Любители старого кино: не тушуемся, постим новорожденного в любимых ролях.

[L]Волчица Юлия[/L] <a href="http://logovojuni.diary.ru/p204346005.htm">поздравляет</a> Сарумана с днем рождения

---

Оригинал взят у в Джентльмены возвращаются!

Студия 20th Century Fox тоже захотела свою команду супергероев и решила реанимировать "Лигу выдающихся джентльменов".
Посмотрим, что из этого выйдет.

Жаль только что Коннери совсем старенький. А в свое время мне очень понравился фильм. А когда захотела купить и у девушки в киоске спрашивала фильм, так та на меня, словно я ей птеродактиля в сачке продаю.

@темы: Кино, интересное, на посмотреть

---

Покружжим?

27.05.2015 в 14:06

Пишет  Celebrian:

А на это можно смотреть бесконечно.

@темы: Спертое, рейфы, гифки

---

Оригинал взят у в Новый конкурс - пишем, публикуемся!

Среди моих читательниц найдется много девушек, пишущих романы в данном жанре. Так что настоятельно рекомендую прочесть и при желании принять участие. Мы запускаем новую книжную серию!

Дорогие авторы!
Как вы вероятно уже знаете, в скором времени открывается новый портал самиздата – ЛитЭра, где вы получите возможность выкладывать свои произведения не только бесплатно, но и открывать платную подписку на них. Новый ресурс начнет свое существование не просто так, а с конкурсов. И уже сейчас вы можете начать готовить произведения для одного из них.

Конкурс будет проводиться совместно с редакцией "Жанры" издательства АСТ, и на его основе будут отбираться произведения для новой, еще не запущенной (она стартует в сентябре-октябре) серии, посвященной... Магическим Академиям всех видов

Речь идет прежде всего о фэнтези, хотя на конкурс принимаются и фантастические романы. Так или иначе, ваше произведение должно касаться академии (школы, университета, ВУЗа, закрытого учебного учреждения, спец-училища, ПТУ), где обучают магии (колдовству, ведьмовству, шаманству, суггестии и пси-воздействию). Предпочтения будут отдаваться произведениям, где присутствуют:

- любовные переживания;
- приключения, магия и волшебство;
- узнаваемы реалии прохождения обучения в старших классах школы или в ВУЗах.

На конкурс будут приниматься произведения от 420 тысяч знаков, не засвеченные в Сети ранее мая 2015 года. Так что не нужно слать на него ваши романы 2-хлетней давности Сейчас у вас есть время начать новую интересную книгу.

На конкурс будут приниматься только произведения, у которых на других ресурсах выложено не больше 40 тысяч знаков.

В связи со сроками запуска серии Первый сезон конкурса сжатый, он начнется 1 июля и завершится 15 августа, так что лучше задуматься о своей будущей книге уже прямо сейчас. О запуске конкурса и портала ЛитЭра мы, естественно, объявим дополнительно.

И последнее. У будущей серии пока что нет названия. "Магическая Академия", увы, не подходит... догадайтесь почему Так что мы ждем в комментариях к этой новости ваши предложения по названию серии. Победитель, чье название будет принято издательством, получит приз в виде баннера, а также дополнительные льготы при рассмотрении его будущего произведения в издательстве.

@темы: Конкурс, песательское, интересное, почему бы нет

---

Ельфы танциют

26.05.2015 в 11:46

Пишет  Тихие радости зла:

@темы: Спертое, рейфы, гифки

---

26.05.2015 в 10:06

Пишет  Алиса Димина:

Пафос и небо
Пусть будет, ибоваистену=)

[L]Алиса Димина[/L] <a href="http://als7351.diary.ru/p204321599.htm">приносит</a> клип о летчиках Пегаса

@темы: Спертое, рейфы, гифки

---

www.dolldivine.com/hobbit-and-lotr-dress-up-gam...
Можно просто поиграться, а можно создать своего персонажа.

@темы: Песательское, ссылки, интереное

---

Download FRAM Son ar Chistr for free from pleer.com

Так понравилось, что теперь ищу с волынкой и голосом.

@темы: музыка.